2002年韩日世界杯作为历史上首次由两个国家联合主办的赛事，自申办成功之日起便伴随着诸多波折与争议。尤其是在筹备过程中，韩国与日本之间的竞争不断升温，双方在宣传、文化展示和主办权分配上的角力成为国际足坛关注的焦点。特别是在2001年12月1日于韩国釜山举行的世界杯抽签仪式上，韩国方面几乎完全主导了整个活动的文化呈现，引发日本方面的强烈不满。 根据当时媒体报道，抽签仪式选址在釜山海云台区的国际会展中心（BEXCO），这一决定本身就赋予了韩国重要的宣传优势。从入口处开始，来宾首先接触到的就是韩国精心布置的宣传大厅。展厅内遍布韩国10个世界杯举办城市的巨幅宣传画、传统陶瓷工艺品、面具头像等极具韩国特色的文化元素，营造出浓厚的韩国文化氛围。相比之下，日本展区被安置在展厅最内侧，不仅位置偏僻，且展示内容极为有限，几乎被边缘化。 更引人争议的是，在抽签仪式中安排的五场文化表演全部采用韩国传统艺术形式，无一涉及日本文化。尽管一个月前日本组委会曾正式向韩方提出希望加入一场日本传统文艺演出，但韩国方面仅以“再等等看”敷衍回应，最终未作任何实质性安排。此举被日本媒体广泛批评为“文化排斥”，认为韩国利用主场之利刻意削弱日本的存在感。 此外，本届世界杯主题曲《轰隆隆》由希腊作曲家班泽里斯创作，虽然融合了亚洲元素，但音乐中大量使用了韩国传统乐器，却未纳入任何日本传统乐器的声音，进一步加剧了日本方面的不满情绪。 面对质疑，韩国组委会文化活动本部部长李泰幸公开表示：‘闭幕式在日本举行，而抽签仪式和开幕式在韩国举办，这是国际足联的决定。我们必须充分利用这一机会，这是理所当然的。两国之间的竞争，我们无可奈何。’这番言论反映出韩国方面对把握宣传主动权的坚定态度。 事实上，自2001年初获得联合主办权以来，韩日双方在赛事筹备中的摩擦便层出不穷。从场馆建设进度到市场推广策略，再到电视转播权分配，两国始终未能形成真正意义上的协作机制。而此次抽签仪式的文化主导权之争，不过是长期紧张关系的一个缩影。 值得注意的是，国际足联在最初将世界杯主办权授予两国时，并未制定清晰的权力划分与协调机制，导致后续执行中出现诸多推诿与争执。此次事件也促使国际足联在未来的联合主办模式中更加重视主办国之间的平衡与协商机制建设。 尽管比赛最终在2002年顺利举行，并诞生了如土耳其第三名、韩国历史性闯入四强等经典时刻，但筹备期间的种种矛盾仍为这届世界杯留下复杂的历史印记。韩国在抽签仪式上的强势表现，既展现了其高效的组织能力与民族自豪感，也在一定程度上暴露了跨国联合办赛所面临的深层挑战。